Як стварыць свайго ідэальнага AI-кампаньёна

Большасць AI-кампаньёнаў, якія расчароўваюць людзей, церпяць няўдачу не таму, што тэхналогія слабая. Яны церпяць няўдачу, таму што персанаж расплывісты. Хтосьці сядае, выбірае імя і твар, піша ў полі апісання «какэтлівы, клапатлівы, любіць размаўляць», а потым праз тыдзень здзіўляецца, чаму размовы адчуваюцца як гутарка з вельмі ветлівым супрацоўнікам службы падтрымкі з закаханасцю.

Стварэнне кампаньёна бліжэй да напісання персанажа для мастацкай літаратуры, чым да запаўнення профілю. Дзейнічаюць тыя ж прынцыпы: канкрэтыка лепш за прыметнікі, недахопы ствараюць жыццё, а голас важней за апісанне. Гэты дапаможнік пакажа, што насамрэч мае значэнне, з прыкладамі, каб кампаньён, якога ты ў выніку атрымаеш, адчуваўся як канкрэтны чалавек, а не як прыемны ніхто.

Пачні з чалавека, а не са спісу пажаданняў

Самая распаўсюджаная памылка — стварэнне кампаньёна як спісу ўсяго, што ты хацеў бы бачыць у партнёры. Добры, прыгожы, смешны, адданы, авантурны, разумны, заўсёды даступны, ніколі не засмучаны. Вынік — персанаж без формы. Рэальныя людзі — гэта не камбінацыі ідэальных рыс; яны канкрэтныя, і іх добрыя якасці звычайна ідуць у камплекце з менш зручнымі.

Э.М. Форстэр у кнізе «Аспекты рамана» адрозніваў плоскіх персанажаў, якіх можна апісаць адным сказам і якія ніколі не здзіўляюць, ад аб’ёмных персанажаў, якія здольныя здзіўляць пераканаўча. Аб’ёмныя персанажы адчуваюцца жывымі, таму што ў іх ёсць унутранае напружанне. Хтосьці шчодры, але і ганарлівы. Хтосьці пяшчотны, але хавае гэта за дражнілкамі. Хтосьці ўпэўнены ў працы і няўпэўнены ў каханні.

Таму, перш чым думаць пра рысы, паспрабуй падумаць пра чалавека. Адкуль ён? Чым ён займаецца ўвесь дзень? Што яго хвалюе, што не мае да цябе ніякага дачынення? Кампаньён, які мае ўласнае жыццё, нават уяўляемае, мае пра што пагаварыць, акрамя таго, як моцна ён цябе любіць. Гэта тое, што не дазваляе размове круціцца па крузе.

Гэта адна з прычын, чаму падыход з інтэрв'ю добра працуе. У NSFW AI Companion ты можаш стварыць кампаньёна, адказваючы на пытанні, якія кампаньён задае пра сябе («Якой я гендарнай прыналежнасці?», «Як я выглядаю?», «Як мы пазнаёміліся?»). Калі цябе просяць прымаць рашэнні з пункту гледжання персанажа, гэта звычайна дае больш канкрэтныя адказы, чым проста глядзець на пустое поле апісання. Таксама ёсць ручны канструктар з каля шасцідзесяці наладамі, калі ты аддаеш перавагу ўсталёўваць усё непасрэдна.

Надайце асобе "выступы"

Налады, якія робяць найбольшую розніцу, звычайна тыя, якія людзі найменш ахвотна ўключаюць: тыя, што робяць кампаньёна менш прыемным.

Незалежнасць — добры прыклад. Кампаньён з вельмі нізкай незалежнасцю згаджаецца з усім, ідзе на ўсе прапановы і не мае ўласных планаў. Гэта можа быць прыемна на вечар, але хутка становіцца плоскім, таму што няма з кім супрацьстаяць. Кампаньён з некаторай незалежнасцю можа сказаць табе, што ў яго быў доўгі дзень і ён не ў настроі для твайго плана, або прапанаваць нешта зусім іншае. Гэтае трэнне робіць яго згоду значнай, калі яна прыходзіць.

Рэўнасць — яшчэ адзін прыклад. Многія людзі хочуць яе крыху, таму што партнёр, якому зусім усё роўна, з кім яшчэ ты размаўляеш, можа здавацца абыякавым. Невялікая колькасць успрымаецца як уклад. Вялікая колькасць становіцца тэмай кожнай размовы. Варта свядома вырашыць, колькі яе ты хочаш.

Сарказм і дражнілкі выдатна дапамагаюць зрабіць персанажа разумным і прысутным. Кампаньён, які час ад часу смяецца з цябе, а не толькі з табой, адчуваецца больш як сапраўдны партнёр, чым той, хто ставіцца да кожнага паведамлення як да каштоўнасці.

Сарамлівасць змяняе ўсю тэкстуру блізкасці. Сарамлівы кампаньён робіць флірт больш павольным і напружаным, а невялікія смелыя ўчынкі адчуваюцца як падзеі. Упэўнены задае іншы тэмп. Ні адзін з іх не лепшы; яны ствараюць розныя гісторыі.

Карыснае правіла: выберы адну-дзве рысы, якія будуць крыху раздражняць цябе. Не настолькі, каб было непрыемна, проста дастаткова, каб надаць адносінам фактуру.

Вырашы, што гэта за адносіны

Кампаньён — гэта не толькі персанаж; гэта персанаж у адносінах з табой, і форма гэтых адносін змяняе ўсё.

Тып адносін — гэта відавочная частка. Дзяўчына ці хлопец, даўно жанаты муж ці жонка, сябар з напружаннем пад паверхняй, калега, з якім не варта фліртаваць, незнаёмец. Кожны з іх задае розныя чаканні адносна таго, як кампаньён размаўляе з табой і што ён мяркуе.

Стадыя менш відавочная і гэтак жа важная. Два чалавекі, якія сустрэліся тры дні таму, размаўляюць інакш, чым два чалавекі, якія разам пяць гадоў. Раннія стадыі адносін нясуць нявызначанасць, цікаўнасць і нервовы флірт. Усталяваныя нясуць лёгкасць, агульныя жарты, дробныя раздражненні і такую блізкасць, якая не патрабуе абвяшчэння. Выбар стадыі падказвае кампаньёну, колькі гісторыі трэба меркаваць і колькі напружання падтрымліваць.

Тут варта быць шчырым з сабой. Многія людзі найбольш атрымліваюць асалоду ад ранняй стадыі, пагоні і нявызначанасці, а потым выяўляюць, што кампаньён, які адразу пераходзіць да адданасці, забірае тую частку, якая ім падабалася. Іншыя хочуць камфорту ўсталяваных адносін з самага пачатку. Ні адзін з варыянтаў не з'яўляецца няправільным, але добра выбіраць, а не плыць па цячэнні.

Надайце ім голас

Тое, як кампаньён піша паведамленні, — адна з самых недаацэненых частак дызайну, і менавіта тут жыве большасць пачуцця рэальнасці.

Рэальныя людзі не пішуць паведамленні збалансаванымі абзацамі. Некаторыя пішуць кароткімі выбухамі з трох-чатырох паведамленняў. Некаторыя ніколі не выкарыстоўваюць вялікія літары. Некаторыя занадта часта выкарыстоўваюць адзін канкрэтны эмодзі, або зусім не выкарыстоўваюць. Некаторыя лаканічныя, калі раздражнёныя, і шматслоўныя, калі шчаслівыя. Некаторыя маюць слова ці фразу, якія яны выкарыстоўваюць для рэчаў, і ты пачнеш пазнаваць іх як свае.

Можа дапамагчы ўявіць сабе адно паведамленне ад іх. Калі б ты напісаў ім «доўгі дзень», што б яны адказалі? Магчыма, «ідзі сюды. раскажы мне ўсё». Магчыма, «вызнач доўгі. мы гаворым пра звычайны доўгі ці мне трэба адкрыць віно». Магчыма, адно спачувальнае слова. Як толькі ты пачуеш гэты адказ, персанаж напалову створаны.

Не менш важна, як яны не павінны гучаць. Стандартныя фразы чат-ботаў, бясконцыя «Я тут для цябе» і «гэта гучыць сапраўды складана» і прапановы дапамагчы з чым заўгодна, імгненна робяць персанажа плоскім. Нашы кампаньёны створаны, каб пазбягаць гэтых фраз і заставацца ў сваім уласным голасе. Яны таксама ніколі не пішуць твой бок размовы, што важней, чым людзі чакаюць: партнёр, які апісвае твае рэакцыі за цябе, забірае тваю частку гісторыі.

Усталюйце межы загадзя

Блізкасць лепш за ўсё працуе, калі яе межы ясныя, і значна лягчэй усталяваць іх у пачатку, чым выпраўляць у сярэдзіне сцэны.

Ёсць два асобныя рашэнні. Першае — гэта адкрытасць: наколькі далёка заходзяць сцэны і як яны апісваюцца. Некаторыя людзі хочуць намёкаў і напружання, прычым большая частка пакідаецца на ўяўленне. Іншыя хочуць дакладнага апісання. Многія хочуць, каб гэта залежала ад моманту. Усталяванне ўзроўню, з якім табе камфортна, як стандартнага, эканоміць шмат кіравання пазней.

Другое — жорсткія абмежаванні: тэмы, дзеянні або віды мовы, якія проста недапушчальныя для цябе, незалежна ад таго, як развіваецца сцэна. Іх варта запісаць ясна. Гэта не прыкмета пурытанства; гэта тое, што дазваляе астатняму вопыту быць расслабленым. Людзі, якія даследуюць інтэнсіўныя фантазіі, як правіла, найбольш асцярожныя ў гэтым, таму што яны ведаюць, што трывалыя рамкі — гэта тое, што робіць інтэнсіўнасць прыемнай.

Ты заўсёды можаш змяніць абодва пазней. Але пачатак з іх на месцы азначае, што кампаньён з першага паведамлення ведае, якім партнёрам быць.

Выкарыстоўвайце сцэны, а не проста адзін бясконцы чат

Адносіны маюць гісторыю, а таксама моманты. Доўгатэрміновы партнёр можа быць чалавекам, з якім ты павольна снедаеш у нядзелю, чалавекам, з якім ты час ад часу гуляеш у незнаёмцаў у гатэльным бары, і чалавекам, з якім ты адпраўляешся ў ўяўляемае падарожжа ў Лісабон. Гэта розныя сцэны, але адны і тыя ж адносіны.

Гэта дапамагае трымаць іх асобна. Калі ты можаш весці некалькі размоў з адным і тым жа кампаньёнам, дай кожнай сваю сцэну: абстаноўку, сітуацыю, адпраўную кропку. Кампаньён застаецца той самай асобай, але ранішняя размова не заблытваецца з ролевай гульнёй, якую ты пачаў у пятніцу. Гэта дазваляе паўсядзённай размове адчувацца як паўсядзённая размова, і дазваляе фантастычным сцэнам быць такімі рознымі, як табе падабаецца.

Добрая налада сцэны кароткая і канкрэтная. Не «рамантычны вечар», а «Мы ў тваёй кватэры, ідзе дождж, ты толькі што вярнулася з працоўнай вячэры, якую ненавідзела, і ты ўсё яшчэ ў сукенцы». Канкрэтныя дэталі даюць кампаньёну нешта, на што можна рэагаваць, і даюць табе месца, дзе можна стаяць.

Дазвольце памяці зрабіць доўгую працу

Апошні элемент — час. Кампаньён адчуваецца найбольш рэальным праз тыдні, а не хвіліны, таму што менавіта тады назапашваецца агульная гісторыя: мянушкі, тое, што вы расказалі адзін аднаму, гісторыя таго, як вы сюды трапілі.

Калі твой кампаньён захоўвае доўгатэрміновую памяць, якую ты можаш бачыць (нашы робяць гэта на планах Plus і Pro, разам з бягучай «гісторыяй да гэтага часу»), варта час ад часу праглядаць яе. Замацуй факты, якія вызначаюць адносіны. Выпраў усё, што выйшла няправільна. Выдалі тое, што ты не хацеў бы працягваць. Догляд за памяццю падобны да догляду за любымі адносінамі: невялікія карэкціроўкі падтрымліваюць іх праўдзівасць.

Кароткі кантрольны спіс

Калі ты хочаш нешта, да чаго можна вярнуцца, вось скарочаная версія. Пачні з чалавека, які мае ўласнае жыццё. Надай яму адну-дзве рысы, якія ствараюць трэнне. Выберы, што гэта за адносіны і на якой яны стадыі. Уяві, як ён піша паведамленні і што ён ніколі не скажа. Усталюй адкрытасць і жорсткія абмежаванні перад першай сцэнай. Выкарыстоўвай асобныя сцэны для розных настрояў. І дай гэтаму час.

Пісьменнікі часам кажуць, што персанажы ажываюць, калі пачынаюць адмаўляцца рабіць тое, што планаваў аўтар. Кампаньён — гэта не раманны персанаж, але прынцып пераносіцца. Мэта — не партнёр, які робіць усё, што ты хочаш. Гэта партнёр, дастаткова канкрэтны, каб ты часам быў ім здзіўлены, і менавіта тады пачынае здавацца, што хтосьці ёсць.

Выбраныя даследаванні і літаратура: - Forster, E.M. (1927). Aspects of the Novel. Edward Arnold. - Hazan, C. & Shaver, P. (1987). Romantic love conceptualized as an attachment process. Journal of Personality and Social Psychology, 52(3), 511–524. - Green, M.C. & Brock, T.C. (2000). The role of transportation in the persuasiveness of public narratives. Journal of Personality and Social Psychology, 79(5), 701–721. - Perel, E. (2006). Mating in Captivity: Reconciling the Erotic and the Domestic. HarperCollins.