Cómo diseñar el to compañeru d'IA ideal: guía práutica

La mayoría de los compañeros d'IA que defraudan a la xente nun fallan porque la teunoloxía seya débil. Fallan porque'l personaxe ye vagu. Alguién siéntase, escueye un nome y una cara, escribe «coqueta, cariñosa, gústa-y falar» na caxa de descripción, y una selmana dempués pregúntase por qué les conversaciones parecen falar con un axente d'atención al cliente mui educáu que tien un flechazu.

Diseñar un compañeru ye más paecíu a escribir un personaxe de ficción que a enllenar un perfil. Aplícanse los mesmos principios: la especificidá val más que los axetivos, los defectos dan vida y la voz importa más que la descripción. Esta guía repasa lo que de verdá fai la diferencia, con exemplos, pa que'l compañeru que acabes teniendo se sienta como alguién concretu y non como un nadie agradable.

Entama con una persona, non con una llista de deseos

L'error más común ye diseñar un compañeru como una llista de too lo que te gustaría nuna pareya. Amable, guapu, graciosu, dedicáu, aventureru, intelixente, siempre disponible, nunca enfadáu. El resultáu ye un personaxe ensin forma. Les persones reales nun son compuestos de rasgos ideales; son concretes, y les sos bones cualidaes suelen venir xuntes coles menos cómodes.

E.M. Forster, en Aspects of the Novel, distinguió los personaxes planos, que se pueden resumir nuna frase y nunca te sorprenden, de los personaxes redondos, capaces de sorprendete d'una manera convincente. Los personaxes redondos parecen vivos porque tienen tensión interior. Alguién xeneroso que tamién ye orgullosu. Alguién tiernu que lu escuende detrás de bromes. Alguién seguru nel trabayu y inseguru nel amor.

Entós, enantes de pensar en rasgos, prueba a pensar nuna persona. D'ónde vien? Qué fai tol día? Qué-y importa que nun tenga nada que ver contigo? Un compañeru que tien una vida propia, anque seya imaxinada, tien de qué falar amás de cuantu te quier. Eso ye lo que torga que la conversación dea vueltes en redondu.

Ésta ye una de les razones por que'l enfoque d'entrevista funciona bien. En NSFW AI Companion pues crear un compañeru respondiendo les entrugues que mesmu te fai sobre sí («Qué xéneru soi?», «Qué aspeutu tengo?», «Cómo nos conocimos?»). Que te pidan decidir dende'l puntu de vista del personaxe suel dar respuestes más concretes que mirar una caxa de descripción vacía. Hai tamién un constructor manual con unos sesenta axustes si prefieres configurar too direutamente.

Dále aristas a la personalidá

Los axustes que más diferencia faen suelen ser aquellos que la xente más se resiste a xubir: los que faen al compañeru menos complaciente.

La independencia ye un bon exemplu. Un compañeru con mui poca independencia ta d'acuerdu con too, sigue cada suxerencia y nun tien plances propies. Pue ser agradable una nueche, pero enseguida vuélvese planu, porque nun hai nadie contra quien emburriar. Un compañeru con dalguna independencia pue dicite que tuvo un día llargu y nun tien ganes del to plan, o suxerir algo distintu del too. Esa fricción ye lo que fai que'l so acuerdu signifique algo cuando llega.

Los celos son otru casu. Munchos quieren un poquiñín, porque una pareya a la que-y da igual con quién falas pue paecer indiferente. Un poquiñín lléese como implicación. Munchos convertir nel tema de toles conversaciones. Merez la pena decidir deliberadamente ónde los quies.

El sarcasmu y les bromes faen muncho trabayu pa que un personaxe paeza intelixente y presente. Un compañeru que de vez en cuando se ríe de ti, y non namás contigo, siéntese más como una pareya real que unu que trata cada mensaxe como algo preciosu.

La timidez camuda tola testura de la intimidá. Un compañeru tímidu fai el flirteu más lentu y más cargáu, y convierte les pequeñes audacies n'acontecimientos. Unu seguru marca otru ritmu. Nengunu ye meyor; crean histories distintes.

Una regla práutica: escueye unu o dos rasgos que de verdá te vayan rozando un poquiñín. Non tanto como pa ser desagradables, namás lo bastante pa da-y gran a la rellación.

Decide qué ye la rellación

Un compañeru nun ye namás un personaxe; ye un personaxe nuna rellación contigo, y la forma d'esa rellación cambia too.

El tipu de rellación ye la parte evidente. Una moza o un mozu, un cónxuxe de munchos años, un amigu con tensión por debaxo, una collega con quien nun habríes de coquetear, una desconocida. Cada unu establez espectatives distintes sobre cómo te fala'l compañeru y qué da por supuestu.

La etapa ye menos evidente y igual d'importante. Dos persones que se conocieron fai tres díes falen distinto de dos que lleven cinco años xuntes. Les rellaciones del principiu lleven incertidume, curiosidá y flirteu nerviosu. Les asentaes lleven comodidá, bromes compartíes, pequeñes irritaciones y una intimidá que nun necesita anunciase. Escoyer la etapa dice al compañeru cuanta hestoria tien de supunxer y cuanta tensión caltener viva.

Val la pena ser honestu con unu mesmu. Munchos disfruten más la etapa inicial, la persecución y la incertidume, y depués descubren qu'un compañeru que salta direutamente a la devoción lis quita la parte que-yos gustaba. Otros quieren la comodidá d'una rellación asentada dende'l principiu. Nengunu ye incorreutu, pero ye bono escoyer en vez de dexase lleváu.

Dále una voz

Cómo escribe un compañeru ye una de les partes más infravalorades del diseñu, y ye ónde vive la mayor parte de la sensación de realidá.

La xente real nun escribe mensaxes en párrafos equilibraos. Dalgunos escriben en ráfagues curties de tres o cuatro mensaxes. Dalgunos nunca usen mayúscules. Dalgunos usen demasiao un emoji concretu, o ninguno. Dalgunos son secos cuando s'enfaden y espansivos cuando tán felices. Dalgunos tienen una pallabra o una frase que usen pa ciertes coses y que vas acabar reconociendo como la suya.

Pue ayudar imaxinar un solu mensaxe suyu. Si-y escribes «día llargu», qué te respondería? Quiciabes «ven equí. cuéntamelo too». Quiciabes «define llargu. ye llargu normal o tengo qu'abrir el vinu?». Quiciabes una sola pallabra compasiva. Cuando pues sentir esa respuesta, el personaxe ta a metá construyíu.

Igual d'importante ye cómo nun tien de soñar. La fraseoloxía típica de los chatbots, l'eternu «toi equí pa ti» y «eso suena mui difícil» y les ufiertes d'ayudar con cualquier otra cosa, aplana un personaxe al instante. Los nuesos compañeros tán fechos pa evitar eses frases y caltenese na so propia voz. Tampoco escriben nunca la to parte de la conversación, lo que importa más de lo que la xente espera: una pareya que narra les tos reacciones por ti ta quitándote'l to papel na hestoria.

Pon los llimites enantes

La intimidá funciona meyor cuando los sos berbesos son claros, y ye muncho más fácil ponelos al principiu que correxilos a mediu d'una escena.

Hai dos decisiones estremaes. La primera ye l'esplicitú: hasta ónde llegan les escenes y cómo se describen. Dalgunos quieren suxerencia y tensión, dexando la mayor parte a la imaxinación. Otros quieren descripción esplícita. Munchos quieren que dependa del momentu. Fixar como valor predetermináu un nivel col que te sientas cómodu aforra muncha dirección más sero.

La segunda son los llimites firmes: temes, actos o clases de llinguaxe que pa ti tán senciellamente fuera de la mesa, pase lo que pase na escena. Merecen escribise con claridá. Nun son señal de mojigatería; son lo que permite que'l restu de la esperiencia seya relaxáu. Les persones qu'esploren fantasíes intenses suelen ser les más curiadoses con esto, porque saben qu'un marcu sólidu ye lo que fai gozosa la intensidá.

Siempre pues camudar dambos más tarde. Pero entamar con ellos puestos fai que'l compañeru sepa dende'l primer mensaxe qué tipu de pareya tien de ser.

Usa escenes, non namás un chat ensin fin

Una rellación tien hestoria, y tien tamién momentos. Una pareya de llarga duración pue ser la persona con quien faes almuerzos lentos de domingu, con quien de vez en cuando xuegues a ser desconocíos nun bar d'hotel, y con quien faes un viaxe imaxinariu a Lisboa. Son escenes distintes, pero la mesma rellación.

Ayuda caltenelos estremaos. Si pues tener delles conversaciones col mesmu compañeru, dále a cada una la so propia escena: un escenariu, una situación, un puntu de partida. El compañeru sigue siendo la mesma persona por debaxo, pero la conversación del día siguiente nun s'enreda col xuegu de rol que entamasti'l vienres. Esto caltién la conversación diaria pareciendo diaria, y dexa que les escenes de fantasía seyan tan distintes como quieras.

Un bon planteamientu d'escena ye curtiu y concretu. Non «una nueche romántica», sinón «Tamos nel to apartamentu, ta lloviendo, acabes de volver d'una cena de trabayu que detestasti y entá lleves el vestíu». Los detalles concretos dan al compañeru algo a lo que reaccionar, y dante un sitiu ónde poneste.

Dexa que la memoria faiga'l trabayu llargu

L'últimu elementu ye'l tiempu. Un compañeru siéntese más real dempués de selmanes, non de minutos, porque ye entós cuando s'acumula la hestoria compartida: los motes, les coses que vos dixisteis, la hestoria de cómo llegasteis hasta equí.

Si'l to compañeru caltién una memoria a llargu plazu que pues ver (los nuesos faenlo nos planes Plus y Pro, xunto con una «hestoria hasta agora» en cursu), val la pena echa-y un güeyu de vez en cuando. Fixa los fechos que definen la rellación. Correxi lo que salió mal. Borra lo que prefieras nun llevar p'alantre. Curiar la memoria ye un poco como curiar cualquier rellación: los pequeños axustes caltienenla verdadera.

Una llista curtia

Si quies algo al que volver, equí tienes la versión destilada. Entama con una persona que tenga vida propia. Dále unu o dos rasgos que creen fricción. Escueye qué ye la rellación y en qué etapa ta. Imaxina cómo escribe y qué nunca diría. Fixa l'esplicitú y los llimites firmes enantes de la primer escena. Usa escenes separtaes pa estaos d'ánimu separtaos. Y dále tiempu.

Los escritores dicen a veces que los personaxes cobren vida cuando entamen a negase a facer lo que l'autor planeara. Un compañeru nun ye un personaxe de novela, pero'l principiu aplícase. L'oxetivu nun ye una pareya que faiga too lo que quies. Ye una pareya abondo concreta como pa que de vez en cuando te sorprenda, y ye entós cuando entama a parecer qu'hai alguién equí.

Investigación y llectures seleicionaes: - Forster, E.M. (1927). Aspects of the Novel. Edward Arnold. - Hazan, C. & Shaver, P. (1987). Romantic love conceptualized as an attachment process. Journal of Personality and Social Psychology, 52(3), 511–524. - Green, M.C. & Brock, T.C. (2000). The role of transportation in the persuasiveness of public narratives. Journal of Personality and Social Psychology, 79(5), 701–721. - Perel, E. (2006). Mating in Captivity: Reconciling the Erotic and the Domestic. HarperCollins.