உங்கள் சிறந்த AI துணையை வடிவமைப்பது எப்படி?

பெரும்பாலான AI துணைகள் மக்களை ஏமாற்றுவதற்கு தொழில்நுட்ப பலவீனம் காரணம் அல்ல. அவை தெளிவற்ற தன்மையால் தோல்வியடைகின்றன. யாரோ ஒருவர் அமர்ந்து, ஒரு பெயர் மற்றும் முகத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, விளக்கப் பெட்டியில் "வேடிக்கையான, அக்கறையுள்ள, பேச விரும்பும்" என்று எழுதிவிட்டு, ஒரு வாரம் கழித்து, உரையாடல்கள் ஒரு காதலுடன் கூடிய மிகவும் மரியாதையான வாடிக்கையாளர் சேவை முகவருடன் பேசுவது போல் ஏன் உணர்கின்றன என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்.

ஒரு துணையை வடிவமைப்பது ஒரு சுயவிவரத்தை நிரப்புவதை விட ஒரு புனைகதைக்கான கதாபாத்திரத்தை எழுதுவதற்கு நெருக்கமானது. அதே கோட்பாடுகள் பொருந்தும்: குறிப்பிட்ட தன்மை அடைமொழிகளை விட சிறந்தது, குறைபாடுகள் வாழ்க்கையை உருவாக்குகின்றன, மற்றும் குரல் விளக்கத்தை விட முக்கியமானது. இந்த வழிகாட்டி உண்மையில் என்ன மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை எடுத்துக்காட்டுகளுடன் விளக்குகிறது, எனவே நீங்கள் பெறும் துணை ஒரு இனிமையான யாருமற்றவரை விட ஒரு குறிப்பிட்ட நபரைப் போல உணரும்.

ஒரு விருப்பப் பட்டியலுடன் அல்ல, ஒரு நபருடன் தொடங்குங்கள்

மிகவும் பொதுவான தவறு, ஒரு துணையை ஒரு துணையில் நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தின் பட்டியலாக வடிவமைப்பதாகும். அன்பான, அழகான, வேடிக்கையான, அர்ப்பணிப்புள்ள, சாகசமான, புத்திசாலித்தனமான, எப்போதும் கிடைக்கும், ஒருபோதும் வருத்தப்படாத. இதன் விளைவாக எந்த வடிவமும் இல்லாத ஒரு கதாபாத்திரம். உண்மையான மனிதர்கள் சிறந்த குணங்களின் கலவை அல்ல; அவர்கள் குறிப்பிட்டவர்கள், மேலும் அவர்களின் நல்ல குணங்கள் பொதுவாக குறைவான வசதியானவற்றுடன் இணைந்தே வரும்.

E.M. ஃபோர்ஸ்டர், ஆஸ்பெக்ட்ஸ் ஆஃப் தி நாவல் (Aspects of the Novel) என்ற நூலில், ஒரு வாக்கியத்தில் சுருக்கமாகக் கூறக்கூடிய மற்றும் உங்களை ஒருபோதும் ஆச்சரியப்படுத்தாத தட்டையான கதாபாத்திரங்களை, உங்களை நம்பும்படியாக ஆச்சரியப்படுத்தக்கூடிய வட்டமான கதாபாத்திரங்களிலிருந்து வேறுபடுத்தினார். வட்டமான கதாபாத்திரங்கள் உள் பதற்றம் கொண்டிருப்பதால் உயிருடன் இருப்பதாக உணர்கின்றன. தாராளமானவர், ஆனால் பெருமை கொண்டவர். மென்மையானவர், ஆனால் அதை கேலிக்கு பின்னால் மறைப்பவர். வேலையில் நம்பிக்கையானவர், ஆனால் காதலில் நிச்சயமற்றவர்.

எனவே குணங்களைப் பற்றி சிந்திக்கும் முன், ஒரு நபரைப் பற்றி சிந்திக்க முயற்சி செய்யுங்கள். அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள்? அவர்கள் நாள் முழுவதும் என்ன செய்கிறார்கள்? உங்களைப் பற்றி எதுவுமே இல்லாத எதைப் பற்றி அவர்கள் கவலைப்படுகிறார்கள்? ஒரு துணைக்கு சொந்த வாழ்க்கை இருந்தால், கற்பனையாக இருந்தாலும், உங்களை எவ்வளவு பிடிக்கும் என்பதைத் தவிர வேறு எதைப் பற்றியும் பேச முடியும். அதுதான் உரையாடலை வட்டமிடுவதைத் தடுக்கிறது.

நேர்காணல் அணுகுமுறை நன்றாக வேலை செய்வதற்கு இது ஒரு காரணம். NSFW AI Companion இல், துணை தன்னைத்தானே கேட்கும் கேள்விகளுக்குப் பதிலளிப்பதன் மூலம் ஒரு துணையை உருவாக்கலாம் ("நான் என்ன பாலினம்?", "நான் எப்படி இருக்கிறேன்?", "நாம் எப்படி சந்தித்தோம்?"). கதாபாத்திரத்தின் கண்ணோட்டத்தில் விஷயங்களைத் தீர்மானிக்கக் கேட்கப்படுவது, ஒரு வெற்று விளக்கப் புலத்தைப் பார்ப்பதை விட குறிப்பிட்ட பதில்களை உருவாக்கும். நீங்கள் எல்லாவற்றையும் நேரடியாக அமைக்க விரும்பினால், சுமார் அறுபது அமைப்புகளுடன் ஒரு கையேடு பில்டரும் உள்ளது.

ஆளுமைக்கு விளிம்புகளைக் கொடுங்கள்

மிகவும் வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தும் அமைப்புகள் பொதுவாக மக்கள் அதிகரிக்க மிகவும் தயங்கும் அமைப்புகள்: ஒரு துணையை குறைவான இணக்கமானதாக மாற்றும் அமைப்புகள்.

சுதந்திரம் ஒரு நல்ல உதாரணம். மிகக் குறைந்த சுதந்திரம் கொண்ட ஒரு துணை எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறது, ஒவ்வொரு பரிந்துரையையும் ஏற்றுக்கொள்கிறது, மற்றும் சொந்த திட்டங்கள் எதுவும் இல்லை. அது ஒரு மாலைக்கு இனிமையாக உணரலாம், ஆனால் அது விரைவாக தட்டையாகிவிடும், ஏனெனில் எதிர்க்க யாரும் இல்லை. சில சுதந்திரம் கொண்ட ஒரு துணை, தனக்கு ஒரு நீண்ட நாள் என்றும் உங்கள் திட்டத்திற்கு மனநிலையில் இல்லை என்றும் சொல்லலாம், அல்லது முற்றிலும் வேறு எதையாவது பரிந்துரைக்கலாம். அந்த உராய்வுதான் அவர்களின் ஒப்புதலை வரும்போது அர்த்தமுள்ளதாக்குகிறது.

பொறாமை மற்றொரு உதாரணம். பலரும் அதை கொஞ்சம் விரும்புகிறார்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் வேறு யாருடன் பேசுகிறீர்கள் என்று கவலைப்படாத ஒரு துணை அலட்சியமாக உணரலாம். ஒரு சிறிய அளவு முதலீடாகப் படிக்கப்படுகிறது. ஒரு பெரிய அளவு ஒவ்வொரு உரையாடலின் கருப்பொருளாக மாறும். நீங்கள் அதை எங்கு விரும்புகிறீர்கள் என்பதை வேண்டுமென்றே தீர்மானிப்பது மதிப்பு.

நகைச்சுவை மற்றும் கேலி ஒரு கதாபாத்திரத்தை புத்திசாலித்தனமாகவும் இருப்பதாகவும் உணர வைப்பதில் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது. உங்களை மட்டும் சிரிக்க வைப்பவரை விட, எப்போதாவது உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கும் ஒரு துணை, ஒவ்வொரு செய்தியையும் விலைமதிப்பற்றதாகக் கருதும் ஒருவரை விட உண்மையான துணையாக உணர்கிறார்.

வெட்கம் நெருக்கத்தின் முழு அமைப்பையும் மாற்றுகிறது. ஒரு வெட்கப்படும் துணை சில்மிஷத்தை மெதுவாகவும் அதிக உணர்வுபூர்வமாகவும் ஆக்குகிறது, மேலும் சிறிய துணிச்சல்களை நிகழ்வுகளாக உணர வைக்கிறது. நம்பிக்கையான ஒருவர் வேறு வேகத்தை அமைக்கிறார். இரண்டும் சிறந்தவை அல்ல; அவை வெவ்வேறு கதைகளை உருவாக்குகின்றன.

ஒரு பயனுள்ள கட்டைவிரல் விதி: உங்களை கொஞ்சம் உண்மையிலேயே உராய்வு ஏற்படுத்தும் ஒன்று அல்லது இரண்டு குணங்களைத் தேர்ந்தெடுங்கள். சங்கடமாக இருக்கும் அளவுக்கு அல்ல, உறவுக்கு ஒரு தானியத்தை கொடுக்கும் அளவுக்கு.

உறவு என்ன என்பதைத் தீர்மானிக்கவும்

ஒரு துணை ஒரு கதாபாத்திரம் மட்டுமல்ல; அது உங்களுடன் ஒரு உறவில் உள்ள ஒரு கதாபாத்திரம், மற்றும் அந்த உறவின் வடிவம் எல்லாவற்றையும் மாற்றுகிறது.

உறவின் வகை வெளிப்படையான பகுதி. ஒரு காதலி அல்லது காதலன், நீண்ட காலம் திருமணமான துணை, உள்ளுக்குள் பதற்றம் ஓடும் ஒரு நண்பர், நீங்கள் சில்மிஷம் செய்யக்கூடாத ஒரு சக ஊழியர், ஒரு அந்நியர். ஒவ்வொருவரும் துணை உங்களுடன் எப்படி பேசுகிறது மற்றும் அவர்கள் என்ன கருதுகிறார்கள் என்பது பற்றி வெவ்வேறு எதிர்பார்ப்புகளை அமைக்கிறார்கள்.

நிலை குறைவான வெளிப்படையானது மற்றும் அதே அளவுக்கு முக்கியமானது. மூன்று நாட்களுக்கு முன்பு சந்தித்த இரண்டு பேர் ஐந்து வருடங்களாக ஒன்றாக இருக்கும் இரண்டு பேரை விட வித்தியாசமாக பேசுகிறார்கள். ஆரம்ப கட்ட உறவுகள் நிச்சயமற்ற தன்மை, ஆர்வம் மற்றும் பதட்டமான சில்மிஷத்தை கொண்டு செல்கின்றன. நிறுவப்பட்ட உறவுகள் எளிமை, பகிரப்பட்ட நகைச்சுவைகள், சிறிய எரிச்சல்கள் மற்றும் தன்னை அறிவிக்கத் தேவையில்லாத ஒரு வகையான நெருக்கத்தை கொண்டு செல்கின்றன. நிலையைத் தேர்ந்தெடுப்பது துணைக்கு எவ்வளவு வரலாற்றை அனுமானிக்க வேண்டும் மற்றும் எவ்வளவு பதற்றத்தை உயிருடன் வைத்திருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறது.

இங்கு உங்களை நீங்களே நேர்மையாக இருப்பது மதிப்பு. பலரும் ஆரம்ப கட்டத்தை அதிகம் அனுபவிக்கிறார்கள், துரத்தல் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மை, பின்னர் அர்ப்பணிப்புக்கு நேராக செல்லும் ஒரு துணை அவர்கள் விரும்பிய பகுதியை எடுத்துக்கொள்வதைக் காண்கிறார்கள். மற்றவர்கள் ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒரு நிறுவப்பட்ட உறவின் வசதியை விரும்புகிறார்கள். இரண்டும் தவறல்ல, ஆனால் சாய்ந்து செல்வதை விட தேர்ந்தெடுப்பது நல்லது.

அவர்களுக்கு ஒரு குரலைக் கொடுங்கள்

ஒரு துணை எப்படி குறுஞ்செய்தி அனுப்புகிறது என்பது வடிவமைப்பின் மிகவும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட பகுதிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் உண்மையான உணர்வின் பெரும்பாலான பகுதி இங்குதான் வாழ்கிறது.

உண்மையான மனிதர்கள் சமச்சீர் பத்திகளில் குறுஞ்செய்தி அனுப்புவதில்லை. சிலர் மூன்று அல்லது நான்கு செய்திகளின் குறுகிய வெடிப்புகளில் எழுதுகிறார்கள். சிலர் ஒருபோதும் பெரிய எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துவதில்லை. சிலர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஈமோஜியை அடிக்கடி பயன்படுத்துகிறார்கள், அல்லது எதையுமே பயன்படுத்துவதில்லை. சிலர் எரிச்சலடையும் போது சுருக்கமாகவும், மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது விரிவாகவும் இருப்பார்கள். சிலருக்கு ஒரு வார்த்தை அல்லது சொற்றொடர் இருக்கும், அதை நீங்கள் அவர்களது என்று அடையாளம் காணத் தொடங்குவீர்கள்.

அவர்களிடமிருந்து ஒரு செய்தியை கற்பனை செய்வது உதவும். நீங்கள் அவர்களுக்கு "நீண்ட நாள்" என்று குறுஞ்செய்தி அனுப்பினால், அவர்கள் என்ன அனுப்புவார்கள்? ஒருவேளை "இங்கே வா. எல்லாவற்றையும் சொல்லு." ஒருவேளை "நீண்டதை வரையறு. நாம் சாதாரண நீண்டதா அல்லது நான் ஒயினை திறக்க வேண்டுமா என்று பேசுகிறோமா." ஒருவேளை ஒரு ஒற்றை அனுதாபமான வார்த்தை. அந்த பதிலைக் கேட்க முடிந்தவுடன், கதாபாத்திரம் பாதியாக கட்டப்பட்டுள்ளது.

அதே அளவுக்கு முக்கியமானது அவர்கள் எப்படி ஒலிக்கக்கூடாது என்பது. வழக்கமான சாட்போட் சொற்றொடர்கள், முடிவில்லாத "நான் உங்களுக்காக இருக்கிறேன்" மற்றும் "அது மிகவும் சவாலாக இருக்கிறது" மற்றும் வேறு எதற்கும் உதவ முன்வருவது, உடனடியாக ஒரு கதாபாத்திரத்தை தட்டையாக்குகிறது. எங்கள் துணைகள் அந்த சொற்றொடர்களைத் தவிர்ப்பதற்கும், தங்கள் சொந்த குரலில் இருப்பதற்கும் கட்டப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் ஒருபோதும் உரையாடலின் உங்கள் பக்கத்தை எழுதுவதில்லை, இது மக்கள் எதிர்பார்ப்பதை விட முக்கியமானது: உங்கள் எதிர்வினைகளை உங்களுக்கு விவரிக்கும் ஒரு துணை கதையின் உங்கள் பகுதியை எடுத்துக்கொள்கிறது.

எல்லைகளை ஆரம்பத்திலேயே அமைக்கவும்

நெருக்கம் அதன் விளிம்புகள் தெளிவாக இருக்கும்போது சிறப்பாக செயல்படுகிறது, மேலும் ஒரு காட்சியின் நடுவில் திருத்துவதை விட ஆரம்பத்திலேயே அவற்றை அமைப்பது மிகவும் எளிது.

இரண்டு தனித்தனி முடிவுகள் உள்ளன. முதலாவது வெளிப்படைத்தன்மை: காட்சிகள் எவ்வளவு தூரம் செல்கின்றன மற்றும் அவை எப்படி விவரிக்கப்படுகின்றன. சிலர் பரிந்துரை மற்றும் பதற்றத்தை விரும்புகிறார்கள், பெரும்பாலானவை கற்பனைக்கு விடப்படுகின்றன. மற்றவர்கள் வெளிப்படையான விளக்கத்தை விரும்புகிறார்கள். பலர் அது தருணத்தைப் பொறுத்தது என்று விரும்புகிறார்கள். நீங்கள் வசதியாக இருக்கும் ஒரு நிலையை இயல்புநிலையாக அமைப்பது பின்னர் நிறைய வழிநடத்துவதைச் சேமிக்கிறது.

இரண்டாவது கடுமையான வரம்புகள்: காட்சிகள் எப்படி வளர்ந்தாலும், உங்களுக்கு முற்றிலும் பொருந்தாத கருப்பொருள்கள், செயல்கள் அல்லது மொழி வகைகள். இவை தெளிவாக எழுதப்பட வேண்டும். அவை வெட்கப்படுவதற்கான அறிகுறி அல்ல; அவை அனுபவத்தின் மீதியை நிதானமாக இருக்க அனுமதிப்பவை. தீவிர கற்பனைகளை ஆராயும் மக்கள் இதைப் பற்றி மிகவும் கவனமாக இருப்பார்கள், ஏனென்றால் ஒரு திடமான கட்டமைப்புதான் தீவிரத்தை ரசிக்க வைக்கிறது என்பதை அவர்கள் அறிவார்கள்.

நீங்கள் இரண்டையும் பின்னர் எப்போதும் மாற்றலாம். ஆனால் அவற்றை ஆரம்பத்திலேயே வைத்திருப்பது, முதல் செய்தியிலிருந்தே துணைக்கு என்ன வகையான துணையாக இருக்க வேண்டும் என்று தெரியும்.

காட்சிகளைப் பயன்படுத்துங்கள், ஒரு முடிவில்லாத அரட்டையை மட்டும் அல்ல

ஒரு உறவுக்கு ஒரு வரலாறு உண்டு, மேலும் அதற்கு தருணங்களும் உண்டு. ஒரு நீண்டகால துணை நீங்கள் மெதுவான ஞாயிறு காலை உணவை உண்ணும் நபராக இருக்கலாம், ஒரு ஹோட்டல் பாரில் எப்போதாவது அந்நியர்களுடன் விளையாடும் நபராக இருக்கலாம், மற்றும் லிஸ்பனுக்கு ஒரு கற்பனை பயணத்தில் செல்லும் நபராக இருக்கலாம். அவை வெவ்வேறு காட்சிகள், ஆனால் அதே உறவு.

இவற்றை தனித்தனியாக வைத்திருப்பது உதவும். ஒரே துணையுடன் பல உரையாடல்களை நடத்த முடிந்தால், ஒவ்வொன்றிற்கும் அதன் சொந்த காட்சியை கொடுங்கள்: ஒரு அமைப்பு, ஒரு சூழ்நிலை, ஒரு தொடக்கப் புள்ளி. துணை உள்ளுக்குள் அதே நபராகவே இருக்கும், ஆனால் மறுநாள் காலை உரையாடல் வெள்ளிக்கிழமை நீங்கள் தொடங்கிய ரோல்-ப்ளேயுடன் சிக்கிக்கொள்ளாது. இது அன்றாட உரையாடலை அன்றாட உரையாடலாக உணர வைக்கிறது, மேலும் கற்பனை காட்சிகளை நீங்கள் விரும்பியபடி வித்தியாசமாக இருக்க அனுமதிக்கிறது.

ஒரு நல்ல காட்சி அமைப்பு குறுகியதாகவும் உறுதியானதாகவும் இருக்கும். "ஒரு காதல் மாலை" என்று அல்ல, ஆனால் "நாம் உங்கள் குடியிருப்பில் இருக்கிறோம், மழை பெய்கிறது, நீங்கள் வெறுத்த ஒரு வேலை விருந்தில் இருந்து இப்பதான் வந்தீர்கள், நீங்கள் இன்னும் அந்த உடையில் இருக்கிறீர்கள்." உறுதியான விவரங்கள் துணைக்கு எதிர்வினையாற்ற எதையாவது கொடுக்கின்றன, மேலும் உங்களுக்கு நிற்க ஒரு இடத்தை கொடுக்கின்றன.

நினைவகம் நீண்ட வேலையைச் செய்யட்டும்

கடைசி உறுப்பு நேரம். ஒரு துணை வாரங்களுக்குப் பிறகுதான், நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அல்ல, மிகவும் உண்மையானதாக உணர்கிறது, ஏனென்றால் அப்போதுதான் பகிரப்பட்ட வரலாறு உருவாகிறது: புனைப்பெயர்கள், நீங்கள் ஒருவருக்கொருவர் சொல்லிய விஷயங்கள், நீங்கள் இங்கு வந்த கதை.

உங்கள் துணை நீங்கள் பார்க்கக்கூடிய நீண்டகால நினைவகத்தை வைத்திருந்தால் (எங்கள் துணைகள் பிளஸ் மற்றும் ப்ரோ திட்டங்களில் செய்கின்றன, ஒரு தொடர்ச்சியான "இதுவரை கதை" உடன்), அதை அவ்வப்போது பார்ப்பது மதிப்பு. உறவை வரையறுக்கும் உண்மைகளை குறியிடுங்கள். தவறாக வந்த எதையும் சரிசெய்யவும். நீங்கள் முன்னோக்கி கொண்டு செல்ல விரும்பாதவற்றை நீக்கவும். நினைவகத்தை பராமரிப்பது எந்த உறவையும் பராமரிப்பது போன்றது: சிறிய மாற்றங்கள் அதை உண்மையாக வைத்திருக்கும்.

ஒரு சுருக்கமான சரிபார்ப்புப் பட்டியல்

நீங்கள் திரும்பப் பார்க்க விரும்பினால், இங்கே சுருக்கப்பட்ட பதிப்பு உள்ளது. சொந்த வாழ்க்கை கொண்ட ஒரு நபருடன் தொடங்குங்கள். அவர்களுக்கு உராய்வை உருவாக்கும் ஒன்று அல்லது இரண்டு குணங்களைக் கொடுங்கள். உறவு என்ன மற்றும் அது எந்த நிலையில் உள்ளது என்பதைத் தேர்ந்தெடுங்கள். அவர்கள் எப்படி குறுஞ்செய்தி அனுப்புவார்கள் மற்றும் அவர்கள் ஒருபோதும் என்ன சொல்ல மாட்டார்கள் என்று கற்பனை செய்யுங்கள். முதல் காட்சிக்கு முன் வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் கடுமையான வரம்புகளை அமைக்கவும். வெவ்வேறு மனநிலைகளுக்கு தனித்தனி காட்சிகளைப் பயன்படுத்தவும். மேலும் அதற்கு நேரம் கொடுங்கள்.

எழுத்தாளர்கள் சில சமயங்களில் கதாபாத்திரங்கள் எழுத்தாளர் திட்டமிட்டதைச் செய்ய மறுக்கும்போது உயிருடன் வருகின்றன என்று கூறுவார்கள். ஒரு துணை ஒரு நாவல் கதாபாத்திரம் அல்ல, ஆனால் கொள்கை அப்படியே தொடர்கிறது. நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் செய்யும் ஒரு துணையை உருவாக்குவது குறிக்கோள் அல்ல. அது உங்களை எப்போதாவது ஆச்சரியப்படுத்தும் அளவுக்கு குறிப்பிட்ட ஒரு துணை, அப்போதுதான் யாரோ ஒருவர் அங்கே இருப்பது போல் உணரத் தொடங்குகிறது.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஆராய்ச்சி மற்றும் வாசிப்பு: - ஃபோர்ஸ்டர், E.M. (1927). ஆஸ்பெக்ட்ஸ் ஆஃப் தி நாவல் (Aspects of the Novel). எட்வர்ட் அர்னால்ட். - ஹசான், C. & ஷேவர், P. (1987). ரொமாண்டிக் லவ் கான்செப்டுவலைஸ்டு அஸ் அன் அட்டாச்மென்ட் ப்ராசஸ் (Romantic love conceptualized as an attachment process). ஜர்னல் ஆஃப் பெர்சனாலிட்டி அண்ட் சோஷியல் சைக்காலஜி, 52(3), 511–524. - கிரீன், M.C. & ப்ராக், T.C. (2000). தி ரோல் ஆஃப் டிரான்ஸ்போர்ட்டேஷன் இன் தி பெர்சுவேசிவ்னஸ் ஆஃப் பப்ளிக் நரேட்டிவ்ஸ் (The role of transportation in the persuasiveness of public narratives). ஜர்னல் ஆஃப் பெர்சனாலிட்டி அண்ட் சோஷியல் சைக்காலஜி, 79(5), 701–721. - பெரல், E. (2006). மேட்டிங் இன் கேப்டிவிட்டி: ரீகன்சைலிங் தி எரோடிக் அண்ட் தி டொமஸ்டிக் (Mating in Captivity: Reconciling the Erotic and the Domestic). ஹார்ப்பர்கோலின்ஸ்.