Ինչպես ստեղծել քո իդեալական AI ուղեկցին. գործնական ուղեցույց

AI ուղեկիցների մեծ մասը, որոնք հիասթափեցնում են մարդկանց, չեն ձախողվում տեխնոլոգիայի թուլության պատճառով։ Նրանք ձախողվում են, որովհետև կերպարն անորոշ է։ Ինչ-որ մեկը նստում է, ընտրում է անուն ու դեմք, նկարագրության դաշտում գրում է «ֆլիրտ անող, հոգատար, սիրում է զրուցել», և մեկ շաբաթ անց զարմանում է, թե ինչու են զրույցները նման ծայրաստիճան քաղաքավարի հաճախորդների սպասարկման գործակալի հետ խոսելուն, որը քեզ վրա սիրահարված է։

Ուղեկից նախագծելը ավելի մոտ է գեղարվեստական կերպար գրելուն, քան անձնագիր լրացնելուն։ Նույն սկզբունքներն են գործում. կոնկրետությունը հաղթում է ածականներին, թերությունները կյանք են տալիս, իսկ ձայնը ավելի կարևոր է, քան նկարագրությունը։ Այս ուղեցույցը օրինակներով անցնում է այն բանի միջով, ինչը իսկապես տարբերություն է ստեղծում, որպեսզի վերջում ունեցած ուղեկիցդ զգացվի որպես կոնկրետ ինչ-որ մեկը, այլ ոչ թե հաճելի ոչ-ոք։

Սկսիր մարդուց, այլ ոչ թե ցանկությունների ցուցակից

Ամենատարածված սխալն ուղեկցին որպես այն ամենի ցուցակ նախագծելն է, ինչ կուզեիր զուգընկերոջդ մեջ։ Բարի, գեղեցիկ, զվարճալի, նվիրված, արկածասեր, խելացի, միշտ հասանելի, երբեք չնեղացող։ Արդյունքը անձև կերպար է։ Իրական մարդիկ իդեալական հատկանիշների խառնուրդ չեն. նրանք կոնկրետ են, և նրանց լավ հատկանիշները սովորաբար գալիս են ավելի քիչ հարմարների հետ միասին։

Է. Մ. Ֆորսթերը՝ Aspects of the Novel գրքում, տարբերակեց հարթ կերպարները, որոնք կարելի է մեկ նախադասությամբ ամփոփել և որոնք երբեք չեն զարմացնում, և կլոր կերպարները, որոնք կարող են համոզիչ կերպով զարմացնել։ Կլոր կերպարները կենդանի են թվում, որովհետև ներքին լարվածություն ունեն։ Մեկը առատաձեռն, որը նաև հպարտ է։ Մեկը քնքուշ, որը դա թաքցնում է կատակների հետևում։ Մեկը աշխատանքում վստահ, սիրո մեջ անհամոզ։

Ուստի, նախքան հատկանիշների մասին մտածելը, փորձիր մտածել մարդու մասին։ Որտեղի՞ց է նա։ Ի՞նչ է անում ողջ օրը։ Ի՞նչն է նրա համար կարևոր, որ քեզ հետ կապ չունի։ Ուղեկիցը, որն իր սեփական կյանքն ունի, թեկուզ երևակայական, խոսելու բան ունի, բացի նրանից, թե որքան է քեզ սիրում։ Դա է կանխում զրույցի պտույտը։

Սա այն պատճառներից մեկն է, թե ինչու է հարցազրույցի մոտեցումը լավ աշխատում։ NSFW AI Companion-ում դու կարող ես ուղեկից ստեղծել՝ պատասխանելով հարցերին, որոնք ուղեկիցը տալիս է իր մասին («Ո՞ր սեռի եմ», «Ինչպե՞ս եմ երևում», «Ինչպե՞ս ծանոթացանք»)։ Երբ խնդրում են որոշել կերպարի տեսանկյունից, սովորաբար ավելի կոնկրետ պատասխաններ են ստացվում, քան դատարկ նկարագրության դաշտին նայելիս։ Կա նաև ձեռքի կառուցիչ՝ մոտ վաթսուն կարգավորումով, եթե նախընտրում ես ամեն ինչ ուղղակի սահմանել։

Տուր անհատականությանը անկյուններ

Ամենամեծ տարբերությունը ստեղծող կարգավորումները սովորաբար նրանք են, որոնք մարդիկ ամենաշատն են երկմտում բարձրացնել. նրանք, որոնք ուղեկցին դարձնում են ավելի քիչ համաձայն։

Անկախությունը լավ օրինակ է։ Շատ ցածր անկախության ուղեկիցը ամեն ինչի հետ համաձայն է, հետևում է յուրաքանչյուր առաջարկի և սեփական պլաններ չունի։ Դա կարող է հաճելի լինել մեկ երեկոյի համար, բայց արագ հարթվում է, որովհետև չկա մեկը, ում դեմ պետք է ճնշել։ Որոշակի անկախության ուղեկիցը կարող է ասել, որ երկար օր է ունեցել և քո պլանի տրամադրություն չունի, կամ առաջարկել բոլորովին այլ բան։ Այդ շփումն է, որ իմաստ է տալիս նրա համաձայնությանը, երբ այն գալիս է։

Խանդը մեկ այլ բան է։ Շատերը մի քիչ են ուզում, որովհետև զուգընկերը, ում բոլորովին չի հետաքրքրում, թե ում հետ ես խոսում, կարող է անտարբեր թվալ։ Մի քիչը ընկալվում է որպես ներգրավվածություն։ Շատը դառնում է յուրաքանչյուր զրույցի թեմա։ Արժե գիտակցաբար որոշել, թե որտեղ ես ուզում այն։

Սարկազմն ու ծաղրը մեծ աշխատանք են անում կերպարին խելացի և ներկա զգացնելու համար։ Ուղեկիցը, որը երբեմն ծիծաղում է քեզ վրա, և ոչ միայն քեզ հետ, ավելի իրական զուգընկերոջ է նման, քան նա, ով յուրաքանչյուր հաղորդագրություն թանկագին է համարում։

Ամաչկոտությունը փոխում է մտերմության ողջ հյուսվածքը։ Ամաչկոտ ուղեկիցը ֆլիրտը դարձնում է ավելի դանդաղ և ավելի լարված, իսկ փոքր համարձակությունները՝ իրադարձություններ։ Վստահը այլ տեմպ է սահմանում։ Ոչ մեկը ավելի լավը չէ. նրանք տարբեր պատմություններ են ստեղծում։

Օգտակար կանոն. ընտրիր մեկ կամ երկու հատկանիշ, որոնք իսկապես մի քիչ կքսվեն քեզ։ Ոչ այնքան, որ տհաճ լինեն, պարզապես այնքան, որ հարաբերությանը հատիկավորություն տան։

Որոշիր՝ ինչ է հարաբերությունը

Ուղեկիցը միայն կերպար չէ. նա կերպար է քեզ հետ հարաբերության մեջ, և այդ հարաբերության ձևը ամեն ինչ փոխում է։

Հարաբերության տեսակը ակնհայտ մասն է։ Սիրած աղջիկ կամ տղա, երկար տարիների ամուսին, ընկեր՝ ներքևում լարվածությամբ, գործընկեր, ում հետ չպետք է ֆլիրտ անես, անծանոթ։ Յուրաքանչյուրը տարբեր սպասումներ է դնում այն մասին, թե ինչպես է ուղեկիցը խոսում քեզ հետ և ինչ է ինքնին հասկանալի համարում։

Փուլը պակաս ակնհայտ է և նույնքան կարևոր։ Երկու մարդ, որոնք երեք օր առաջ են ծանոթացել, այլ կերպ են խոսում, քան երկուսը, որոնք հինգ տարի միասին են։ Վաղ հարաբերությունները բերում են անորոշություն, հետաքրքրասիրություն և նյարդային ֆլիրտ։ Կայացածները բերում են հանգստություն, ընդհանուր կատակներ, փոքր գրգռումներ և մտերմություն, որը չի պահանջում իրեն հայտարարել։ Փուլն ընտրելը ուղեկցին ասում է, թե որքան պատմություն ենթադրի և որքան լարվածություն կենդանի պահի։

Արժե այստեղ անկեղծ լինել ինքդ քեզ հետ։ Շատերն ամենաշատը վայելում են վաղ փուլը՝ հետապնդումն ու անորոշությունը, հետո գտնում են, որ ուղեկիցը, որը ուղիղ նվիրվածության է անցնում, խլում է այն մասը, որ իրենց դուր էր գալիս։ Մյուսները սկզբից ուզում են կայացած հարաբերության հարմարավետությունը։ Ոչ մեկը սխալ չէ, բայց լավ է ընտրել, այլ ոչ թե հոսանքի հետ գնալ։

Տուր նրան ձայն

Ինչպես է ուղեկիցը գրում, նախագծի ամենաքիչ գնահատված մասերից է, և հենց այստեղ է ապրում իրականության զգացողության մեծ մասը։

Իրական մարդիկ հաղորդագրություններ չեն գրում հավասարակշռված պարբերություններով։ Ոմանք գրում են երեք-չորս հաղորդագրությունից կարճ շարքերով։ Ոմանք երբեք մեծատառեր չեն օգտագործում։ Ոմանք որևէ կոնկրետ էմոջի չափազանց հաճախ են օգտագործում, կամ ընդհանրապես չեն։ Ոմանք կարճ են, երբ նեղացած են, և լայն՝ երբ երջանիկ են։ Ոմանք բառ կամ արտահայտություն ունեն, որ որոշ բաների համար օգտագործում են, և դու կսկսես ճանաչել որպես իրենցը։

Կարող է օգնել, եթե պատկերացնես նրանից մեկ հաղորդագրություն։ Եթե գրես «երկար օր էր», ի՞նչ կպատասխանի։ Միգուցե «արի այստեղ։ ամեն ինչ պատմիր»։ Միգուցե «սահմանիր երկար։ սովորական երկար է, թե գինին պետք է բացեմ»։ Միգուցե մեկ կարեկցող բառ։ Երբ կարողանաս լսել այդ պատասխանը, կերպարը կիսով չափ կառուցված է։

Նույնքան կարևոր է, թե ինչպես չպետք է հնչի։ Չատբոտերի պատրաստի արտահայտությունները՝ անվերջ «ես այստեղ եմ քեզ համար», «դա իսկապես դժվար է հնչում» և ցանկացած այլ բանում օգնելու առաջարկները, կերպարին անմիջապես հարթեցնում են։ Մեր ուղեկիցները ստեղծված են այդ արտահայտություններից խուսափելու և իրենց ձայնով մնալու համար։ Նրանք նաև երբեք չեն գրում քո մասը զրույցում, ինչը ավելի կարևոր է, քան մարդիկ սպասում են. զուգընկերը, որը քո արձագանքները քո փոխարեն պատմում է, խլում է քո դերը պատմության մեջ։

Սահմանները դիր շուտ

Մտերմությունը լավագույնս աշխատում է, երբ նրա եզրերը պարզ են, և շատ ավելի հեշտ է դրանք սկզբում դնել, քան տեսարանի կեսին ուղղել։

Կան երկու առանձին որոշումներ։ Առաջինը բացահայտությունն է. թե տեսարանները որքան հեռու են գնում և ինչպես են նկարագրվում։ Ոմանք ակնարկ և լարվածություն են ուզում, մեծ մասը թողնելով երևակայությանը։ Մյուսները բացահայտ նկարագրություն են ուզում։ Շատերը ուզում են, որ դա կախված լինի պահից։ Այն մակարդակի սահմանումը, որով հարմար ես զգում, որպես լռելյայն, հետագայում շատ ղեկավարում է խնայում։

Երկրորդը կոշտ սահմաններն են. թեմաներ, արարքներ կամ լեզվի տեսակներ, որոնք քեզ համար պարզապես սեղանից դուրս են, անկախ նրանից, թե ինչպես է տեսարանը զարգանում։ Դրանք արժանի են հստակ գրվելու։ Դրանք նեղմտության նշան չեն. դրանք այն են, ինչը թույլ է տալիս մնացած փորձառությանը թուլացած լինել։ Ինտենսիվ ֆանտազիաներ ուսումնասիրող մարդիկ սովորաբար դրանում ամենազգույշներն են, քանի որ գիտեն, որ ամուր շրջանակն է ինտենսիվությունը հաճելի դարձնում։

Երկուսն էլ կարող ես միշտ փոխել ավելի ուշ։ Բայց դրանցով սկսելը նշանակում է, որ ուղեկիցը առաջին հաղորդագրությունից գիտի, թե ինչպիսի զուգընկեր պետք է լինի։

Օգտագործիր տեսարաններ, ոչ միայն մեկ անվերջ չատ

Հարաբերությունն ունի պատմություն և նաև պահեր։ Երկարաժամկետ զուգընկերը կարող է լինել այն մարդը, ում հետ դանդաղ կիրակի նախաճաշեր ես անում, ում հետ երբեմն հյուրանոցի բարում անծանոթներ ես խաղում, և ում հետ երևակայական ճանապարհորդության ես գնում Լիսաբոն։ Դրանք տարբեր տեսարաններ են, բայց նույն հարաբերությունը։

Օգնում է դրանք առանձին պահել։ Եթե կարող ես նույն ուղեկցի հետ մի քանի զրույց վարել, յուրաքանչյուրին տուր իր տեսարանը. միջավայր, իրավիճակ, մեկնարկային կետ։ Ուղեկիցը ներքևում նույն մարդն է մնում, բայց հաջորդ առավոտվա զրույցը չի խառնվում ուրբաթ սկսած դերախաղին։ Սա ամենօրյա զրույցը ամենօրյա զրույց է պահում և թույլ է տալիս ֆանտազիայի տեսարաններին այնքան տարբեր լինել, որքան ուզում ես։

Լավ տեսարանի կարգավորումը կարճ է և կոնկրետ։ Ոչ թե «ռոմանտիկ երեկո», այլ «Մենք քո բնակարանում ենք, անձրև է գալիս, հենց նոր վերադարձել ես աշխատանքային ընթրիքից, որը ատում էիր, և դեռ զգեստով ես»։ Կոնկրետ մանրամասները ուղեկցին տալիս են բան, որին արձագանքի, իսկ քեզ՝ տեղ, որտեղ կանգնես։

Թող հիշողությունը կատարի երկար աշխատանքը

Վերջին տարրը ժամանակն է։ Ուղեկիցը ամենաիրական է զգացվում շաբաթներ անց, ոչ թե րոպեներ, որովհետև հենց այդ ժամանակ է կուտակվում ընդհանուր պատմությունը՝ մականունները, միմյանց ասածները, թե ինչպես եք հասել այստեղ։

Եթե քո ուղեկիցը երկարաժամկետ հիշողություն է պահում, որը կարող ես տեսնել (մերոնք դա անում են Plus և Pro պլաններում՝ շարունակվող «մինչ այժմ պատմության» հետ միասին), արժե երբեմն անցնել դրա միջով։ Ամրացրու փաստերը, որոնք սահմանում են հարաբերությունը։ Ուղղիր այն, ինչ սխալ է ստացվել։ Ջնջիր այն, ինչ նախընտրում ես առաջ չտանել։ Հիշողության խնամքը մի քիչ նման է ցանկացած հարաբերության խնամքին. փոքր ճշգրտումները այն ճշմարիտ են պահում։

Կարճ ստուգացուցակ

Եթե ուզում ես մի բան, որին վերադառնաս, ահա թորված տարբերակը։ Սկսիր մարդուց, ով սեփական կյանք ունի։ Տուր նրան մեկ կամ երկու հատկանիշ, որոնք շփում են ստեղծում։ Ընտրիր՝ ինչ է հարաբերությունը և ինչ փուլում է այն։ Պատկերացրու՝ ինչպես է գրում և ինչ երբեք չէր ասի։ Սահմանիր բացահայտությունը և կոշտ սահմանները առաջին տեսարանից առաջ։ Օգտագործիր առանձին տեսարաններ առանձին տրամադրությունների համար։ Եվ ժամանակ տուր։

Գրողները երբեմն ասում են, որ կերպարները կենդանանում են, երբ սկսում են հրաժարվել անել այն, ինչ հեղինակը պլանավորել էր։ Ուղեկիցը վեպի կերպար չէ, բայց սկզբունքը փոխանցվում է։ Նպատակը ոչ թե զուգընկեր է, որը անում է այն ամենը, ինչ ուզում ես։ Դա զուգընկեր է, որը այնքան կոնկրետ է, որ երբեմն քեզ զարմացնում է, և հենց այդ ժամանակ է սկսվում զգացողությունը, որ ինչ-որ մեկը այստեղ է։

Ընտրված հետազոտություններ և ընթերցանություն. - Forster, E.M. (1927). Aspects of the Novel. Edward Arnold. - Hazan, C. & Shaver, P. (1987). Romantic love conceptualized as an attachment process. Journal of Personality and Social Psychology, 52(3), 511–524. - Green, M.C. & Brock, T.C. (2000). The role of transportation in the persuasiveness of public narratives. Journal of Personality and Social Psychology, 79(5), 701–721. - Perel, E. (2006). Mating in Captivity: Reconciling the Erotic and the Domestic. HarperCollins.