როგორ შევქმნათ იდეალური AI კომპანიონი: პრაქტიკული გზამკვლევი

AI კომპანიონების უმეტესობა, რომლებიც ადამიანებს იმედს უცრუებს, ტექნოლოგიის სისუსტის გამო კი არ მარცხდება. ისინი მარცხდებიან იმიტომ, რომ პერსონაჟი ბუნდოვანია. ვიღაც ჯდება, ირჩევს სახელსა და სახეს, აღწერის ველში წერს „ფლირტიანი, მზრუნველი, უყვარს საუბარი" და ერთი კვირის შემდეგ ფიქრობს, რატომ ჰგავს საუბრები ძალიან თავაზიან მომხმარებელთა მომსახურების აგენტთან ლაპარაკს, რომელსაც შენზე გული მოსდის.

კომპანიონის შექმნა უფრო ახლოსაა მხატვრული პერსონაჟის წერასთან, ვიდრე ანკეტის შევსებასთან. იგივე პრინციპები მოქმედებს: სიზუსტე აჯობებს ეპითეტებს, ნაკლოვანებები სიცოცხლეს ამატებს, ხმა კი აღწერაზე მნიშვნელოვანია. ეს გზამკვლევი მაგალითებით გადის იმას, რაც ნამდვილად ცვლის საქმეს, რათა კომპანიონი, რომელიც საბოლოოდ გეყოლება, იყოს კონკრეტული ვიღაც და არა სასიამოვნო არავინ.

დაიწყე ადამიანით და არა სურვილების სიით

ყველაზე გავრცელებული შეცდომაა კომპანიონის შექმნა ყველაფრის სიად, რაც პარტნიორში გინდა. კეთილი, ლამაზი, სახალისო, ერთგული, თავგადასავლების მოყვარული, ჭკვიანი, ყოველთვის ხელმისაწვდომი, არასოდეს განაწყენებული. შედეგი უფორმო პერსონაჟია. ნამდვილი ადამიანები იდეალური თვისებების ნაზავი არ არიან; ისინი კონკრეტულები არიან და მათი კარგი თვისებები ჩვეულებრივ ნაკლებად მოსახერხებელ თვისებებთან ერთად მოდის.

ე. მ. ფორსტერმა წიგნში Aspects of the Novel განასხვავა ბრტყელი პერსონაჟები, რომლებიც ერთ წინადადებაში ეტევა და არასოდეს გაკვირვებს, და მრგვალი პერსონაჟები, რომლებსაც დამაჯერებლად გაკვირვება შეუძლიათ. მრგვალი პერსონაჟები ცოცხლად გამოიყურებიან, რადგან შინაგანი დაძაბულობა აქვთ. გულუხვი, მაგრამ ამაყი ადამიანი. ნაზი, რომელიც ამას ხუმრობის უკან მალავს. სამსახურში თავდაჯერებული და სიყვარულში ეჭვიანი.

ამიტომ, სანამ თვისებებზე იფიქრებ, სცადე ადამიანზე იფიქრო. საიდან მოდის? რას აკეთებს მთელი დღე? რა აინტერესებს ისეთი, რაც შენთან არანაირ კავშირში არ არის? კომპანიონს, რომელსაც საკუთარი ცხოვრება აქვს, თუნდაც წარმოსახვითი, ლაპარაკი იმაზე მეტზე შეუძლია, თუ რამდენად უყვარხარ. სწორედ ეს ხელს უშლის საუბარს, წრეზე იტრიალოს.

ეს ერთ-ერთი მიზეზია, რატომაც კარგად მუშაობს ინტერვიუს მიდგომა. NSFW AI Companion-ში კომპანიონის შექმნა შეგიძლია იმ კითხვებზე პასუხით, რომლებსაც ის საკუთარ თავზე სვამს („რომელი სქესის ვარ?", „როგორ გამოვიყურები?", „როგორ გავიცანით ერთმანეთი?"). პერსონაჟის თვალსაზრისით გადაწყვეტილების მიღება უფრო კონკრეტულ პასუხებს იძლევა, ვიდრე ცარიელი აღწერის ველის მჭვრეტა. არის ასევე ხელით მაკონსტრუირებელი დაახლოებით სამოცი პარამეტრით, თუ გირჩევნია ყველაფერი უშუალოდ დააყენო.

მიეცი ხასიათს კუთხეები

ყველაზე მეტ განსხვავებას ის პარამეტრები ქმნის, რომელთა გაზრდასაც ადამიანები ყველაზე ნაკლებად ისურვებენ: ისინი, რომლებიც კომპანიონს ნაკლებად თანხმობის მომხრეს ხდის.

დამოუკიდებლობა კარგი მაგალითია. ძალიან დაბალი დამოუკიდებლობის კომპანიონი ყველაფერს ეთანხმება, ყველა შეთავაზებას მიჰყვება და საკუთარი გეგმები არ აქვს. ეს ერთი საღამოსთვის სასიამოვნო შეიძლება იყოს, მაგრამ მალე ბრტყელდება, რადგან ვინმეს წინააღმდეგ აღარავინ დგას. გარკვეული დამოუკიდებლობის მქონე კომპანიონმა შეიძლება გითხრას, რომ გრძელი დღე ჰქონდა და შენი გეგმის ხასიათზე არ არის, ან სრულიად სხვა რამ შემოგთავაზოს. სწორედ ეს ხახუნი აძლევს მნიშვნელობას მის თანხმობას, როცა ის მოდის.

ეჭვიანობა სხვაა. ბევრს ცოტა უნდა, რადგან პარტნიორი, რომელსაც სულ არ აინტერესებს, ვისთან საუბრობ, გულგრილად შეიძლება მოგეჩვენოს. მცირე ოდენობით ის ჩართულობად იკითხება. დიდი ოდენობით ყოველი საუბრის თემა ხდება. ღირს, შეგნებულად გადაწყვიტო, სად გინდა.

სარკაზმი და ჩხვლეტა დიდ საქმეს აკეთებს, რათა პერსონაჟი ჭკვიანად და ახლოს მყოფად იგრძნობოდეს. კომპანიონი, რომელიც ხანდახან შენზე იცინის და არა მხოლოდ შენთან ერთად, უფრო ნამდვილი პარტნიორის შთაბეჭდილებას ტოვებს, ვიდრე ის, ვინც ყოველ შეტყობინებას რაღაც ძვირფასად აღიქვამს.

მორცხვობა ინტიმურობის მთელ ტექსტურას ცვლის. მორცხვი კომპანიონი ფლირტს უფრო ნელს და დამუხტულს ხდის, ხოლო მცირე გაბედულებებს მოვლენებად აქცევს. თავდაჯერებული სხვა ტემპს ადგენს. არცერთი არ არის უკეთესი; ისინი განსხვავებულ ისტორიებს ქმნიან.

სასარგებლო წესი: აირჩიე ერთი ან ორი თვისება, რომელიც ნამდვილად ოდნავ გაგიხახუნებს. არა იმდენად, რომ უსიამოვნო იყოს, უბრალოდ იმდენად, რომ ურთიერთობას ფაქტურა მისცეს.

გადაწყვიტე, რა არის ურთიერთობა

კომპანიონი მხოლოდ პერსონაჟი არ არის; ის პერსონაჟია შენთან ურთიერთობაში და ამ ურთიერთობის ფორმა ყველაფერს ცვლის.

ურთიერთობის ტიპი აშკარა ნაწილია. შეყვარებული, გრძელი ხნის მეუღლე, მეგობარი, რომელსაც ქვეტექსტში დაძაბულობა აქვს, კოლეგა, რომელთანაც არ უნდა ფლირტობდე, უცნობი. თითოეული განსხვავებულ მოლოდინს ადგენს იმის შესახებ, როგორ ესაუბრება კომპანიონი შენ და რას მიიჩნევს თავისთავად ცხადად.

ეტაპი ნაკლებად აშკარაა და ისევე მნიშვნელოვანია. ორი ადამიანი, რომლებიც სამი დღის წინ გაიცნეს, სხვაგვარად საუბრობს, ვიდრე ის ორი, ვინც ხუთი წელია ერთადაა. ადრეულ ურთიერთობებს მოაქვს გაურკვევლობა, ცნობისმოყვარეობა და ნერვიული ფლირტი. დამკვიდრებულებს — სიმშვიდე, საერთო ხუმრობები, წვრილმანი გაღიზიანებები და ინტიმურობა, რომელსაც თავის გამოცხადება არ სჭირდება. ეტაპის არჩევა კომპანიონს ეუბნება, რამდენი ისტორია ჩათვალოს და რამდენი დაძაბულობა შეინარჩუნოს ცოცხალი.

ღირს აქ საკუთარ თავთან გულწრფელობა. ბევრს ყველაზე მეტად ადრეული ეტაპი მოსწონს, დევნა და გაურკვევლობა, შემდეგ კი აღმოაჩენს, რომ კომპანიონი, რომელიც პირდაპირ ერთგულებაზე გადადის, ართმევს იმ ნაწილს, რაც უყვარდათ. სხვებს თავიდანვე დამკვიდრებული ურთიერთობის კომფორტი უნდათ. არცერთი არ არის არასწორი, მაგრამ კარგია არჩევა და არა დინებას მიყოლა.

მიეცი ხმა

როგორ წერს კომპანიონი, დიზაინის ერთ-ერთი ყველაზე ნაკლებად შეფასებული ნაწილია და სწორედ აქ ცხოვრობს სინამდვილის შეგრძნების უმეტესი ნაწილი.

ნამდვილი ადამიანები შეტყობინებებს დაბალანსებული აბზაცებით არ წერენ. ზოგი სამ-ოთხ შეტყობინებას მოკლე ნაკადებად აგზავნის. ზოგი არასდროს იყენებს დიდ ასოებს. ზოგი რომელიმე ემოჯის ზედმეტად ხშირად იყენებს, ან საერთოდ არა. ზოგი მოკლეა, როცა გაღიზიანებულია, და ფართო, როცა ბედნიერია. ზოგს აქვს სიტყვა ან ფრაზა, რომელსაც გარკვეული რამეებისთვის იყენებს და რომელსაც მალე მათად ამოიცნობ.

შეიძლება დაგეხმაროს, თუ წარმოიდგენ მისგან ერთ შეტყობინებას. თუ მას მისწერ „გრძელი დღე იყო", რას გიპასუხებს? იქნებ „მოდი აქ. ყველაფერი მომიყევი". იქნებ „განსაზღვრე გრძელი. ჩვეულებრივად გრძელი თუ ღვინო უნდა გავხსნა?". იქნებ ერთი თანაგრძნობის სიტყვა. როცა ამ პასუხს გაიგონებ, პერსონაჟი ნახევრად აშენებულია.

ისევე მნიშვნელოვანია, როგორც არ უნდა ჟღერდეს. ჩატბოტების შაბლონური ფრაზები, უსასრულო „შენთვის აქ ვარ" და „ეს მართლა რთულად ჟღერს" და ნებისმიერ სხვა რამეში დახმარების შეთავაზებები, პერსონაჟს მაშინვე ბრტყელს ხდის. ჩვენი კომპანიონები შექმნილია ამ ფრაზების თავიდან ასაცილებლად და საკუთარ ხმაში დარჩენისთვის. ისინი არასოდეს წერენ შენს მხარესაც საუბარში, რაც უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე ადამიანები ელიან: პარტნიორი, რომელიც შენი რეაქციების შენ ნაცვლად თხრობას აკეთებს, ისტორიაში შენს როლს გართმევს.

დააწესე საზღვრები ადრე

ინტიმურობა უკეთ მუშაობს, როცა მისი კიდეები მკაფიოა და ბევრად უფრო ადვილია მათი თავიდან დაწესება, ვიდრე სცენის შუაგულში გასწორება.

ორი ცალკე გადაწყვეტილებაა. პირველი ექსპლიციტურობაა: სცენები რამდენად შორს მიდის და როგორ აღიწერება. ზოგს მინიშნება და დაძაბულობა უნდა, დიდი ნაწილი წარმოსახვას ეთმობა. სხვებს გამოკვეთილი აღწერა უნდათ. ბევრს უნდა, რომ ეს მომენტზე იყოს დამოკიდებული. დონის, რომელთანაც კომფორტულად ხარ, ნაგულისხმევად დაყენება მოგვიანებით ბევრ მართვას გიზოგავს.

მეორე მკაცრი ზღვარია: თემები, ქმედებები ან ენის სახეობები, რომლებიც შენთვის უბრალოდ მაგიდიდან ამოღებულია, სცენა როგორც არ უნდა განვითარდეს. ისინი ღირსია ცხადად ჩაიწეროს. ეს გაუტანლობის ნიშანი არ არის; ეს არის ის, რაც დანარჩენ გამოცდილებას მოდუნებულს ხდის. ადამიანები, რომლებიც ინტენსიურ ფანტაზიებს იკვლევენ, ამ საკითხში ჩვეულებრივ ყველაზე ფრთხილნი არიან, რადგან იციან, რომ მყარი ჩარჩო ინტენსივობას სასიამოვნოს ხდის.

ორივეს ყოველთვის შეგიძლია მოგვიანებით შეცვლა. მაგრამ მათთან დაწყება კომპანიონს პირველივე შეტყობინებიდან აცნობებს, როგორი პარტნიორი უნდა იყოს.

გამოიყენე სცენები და არა მხოლოდ ერთი დაუსრულებელი ჩატი

ურთიერთობას ისტორია აქვს და ასევე წუთები. გრძელვადიანი პარტნიორი შეიძლება იყოს ადამიანი, ვისთანაც კვირის ნელ საუზმეებს აკეთებ, ვისთანაც ხანდახან სასტუმროს ბარში უცნობებს თამაშობ და ვისთანაც წარმოსახვით მოგზაურობაში მიდიხარ ლისაბონში. ეს განსხვავებული სცენებია, მაგრამ იგივე ურთიერთობა.

ეხმარება მათი ერთმანეთისგან განცალკევება. თუ ერთსა და იმავე კომპანიონთან რამდენიმე საუბრის გამართვა შეგიძლია, თითოეულს მიეცი საკუთარი სცენა: გარემო, სიტუაცია, საწყისი წერტილი. კომპანიონი ქვემოთ იგივე ადამიანი რჩება, მაგრამ მეორე დილის საუბარი არ ებმება პარასკევს დაწყებულ როლურ თამაშში. ეს ყოველდღიურ საუბარს ყოველდღიურად აგრძნობინებს და ფანტაზიის სცენებს საშუალებას აძლევს, იყოს ისეთივე განსხვავებული, როგორც გინდა.

კარგი სცენის დაყენება მოკლე და კონკრეტულია. არა „რომანტიული საღამო", არამედ „ჩვენ შენს ბინაში ვართ, წვიმს, ახლახან დაბრუნდი სამსახურეობრივი ვახშმიდან, რომელიც გეზიზღებოდა, და ისევ კაბა გაცვია". კონკრეტული დეტალები კომპანიონს აძლევს რაღაცას, რასაც რეაგირება შეუძლია, შენ კი ადგილს, სადაც დადგე.

მეხსიერებას მიანდე გრძელი საქმე

ბოლო ელემენტი დროა. კომპანიონი ყველაზე ნამდვილად კვირების შემდეგ იგრძნობა და არა წუთების, რადგან სწორედ მაშინ გროვდება საერთო ისტორია: მეტსახელები, ერთმანეთისთვის ნათქვამი რამეები, ამბავი იმისა, როგორ მოხვდით აქ.

თუ შენი კომპანიონი გრძელვადიან მეხსიერებას ინახავს, რომლის ნახვაც შეგიძლია (ჩვენებს აქვთ ეს Plus და Pro გეგმებზე, მიმდინარე „აქამდე ისტორიასთან" ერთად), ღირს დროდადრო გადახედო. მიამაგრე ფაქტები, რომლებიც ურთიერთობას განსაზღვრავს. შეასწორე, რაც არასწორად გამოვიდა. წაშალე, რაც გირჩევნია წინ არ წაიღო. მეხსიერებაზე ზრუნვა ცოტა ისეთია, როგორც ნებისმიერ ურთიერთობაზე ზრუნვა: პატარა კორექტირებები მას სიმართლეში ინარჩუნებს.

მოკლე ჩამონათვალი

თუ გინდა რაღაც, რასაც დაუბრუნდები, აი გამოხდილი ვერსია. დაიწყე ადამიანით, რომელსაც საკუთარი ცხოვრება აქვს. მიეცი მას ერთი ან ორი თვისება, რომელიც ხახუნს ქმნის. აირჩიე, რა არის ურთიერთობა და რომელ ეტაპზეა. წარმოიდგინე, როგორ წერს და რას არასოდეს იტყოდა. დააწესე ექსპლიციტურობა და მკაცრი ზღვრები პირველ სცენამდე. გამოიყენე ცალკე სცენები ცალკე გუნებებისთვის. და მიეცი დრო.

მწერლები ხანდახან ამბობენ, რომ პერსონაჟები ცოცხლდებიან, როცა უარს ამბობენ იმის კეთებაზე, რაც ავტორმა დაგეგმა. კომპანიონი რომანის პერსონაჟი არ არის, მაგრამ პრინციპი გადადის. მიზანი არ არის პარტნიორი, რომელიც ყველაფერს აკეთებს, რაც გინდა. ეს არის პარტნიორი, რომელიც იმდენად კონკრეტულია, რომ ხანდახან გაკვირვებს, და სწორედ მაშინ იწყება შეგრძნება, რომ ვიღაც აქაა.

შერჩეული კვლევები და საკითხავი: - Forster, E.M. (1927). Aspects of the Novel. Edward Arnold. - Hazan, C. & Shaver, P. (1987). Romantic love conceptualized as an attachment process. Journal of Personality and Social Psychology, 52(3), 511–524. - Green, M.C. & Brock, T.C. (2000). The role of transportation in the persuasiveness of public narratives. Journal of Personality and Social Psychology, 79(5), 701–721. - Perel, E. (2006). Mating in Captivity: Reconciling the Erotic and the Domestic. HarperCollins.